【不倒翁的奇幻旅程】電影官方部落格

 關於《不倒翁的奇幻旅程》的五張牌

《不倒翁的奇幻旅程》不是一部第一眼就會喜歡的電影，而是一部靠著接力延續著故事的命脈臻至完成的好作品，就像撲克牌戲梭哈，你拿到五張蓋起來的牌，然後依序翻開，每一張牌被揭曉的過程，彷彿一筆新的顏色從背景底色裡流出，故事漸漸起了光影和濃淡的變化，你開始遊走在電影告訴你的與沒有告訴你的不同層面之間，在那裡，現實與抽象不是二分的。

第一張牌是金士傑，作為銜接故事的靈魂，金老師以他的戲感靈活了整部電影，彷彿為一根檜木添上時間的紋路似的，雖然戴上假髮作年輕扮相令人有點發噱，但他的表演使力的方式，那種只透露些微的能量引導你發現源頭是一副飽滿的靈魂，為《不倒翁的奇幻旅程》打下表演的基調。原來好細微的事物，能裝載好濃好濃的感情，童書作家田邊的簡單近乎平淡的外表底下，湧動著想像的潮水，如果你認識他，你也會想聽他說：「從前....開始囉！」

第二張牌是動畫，還有什麼比動畫更能喚醒我們的想像力？《不倒翁的奇幻旅程》裡的五支動畫短片，都是台灣當代年輕創作者的成果，比如「一條名叫長長的蛇」就入選了德國oberhausen短片影展的入圍，「跳房子」也打進美國羅德島兒童影展、捷克國際動畫影展及日本札幌國際短片影展，這幾部動畫在電影裡除了扮演意義上若有似無的呼應，也打開了我們的觀景窗，它讓劇情面臨轉折時，得到更充裕的空間扭腰，它倒轉時光，將我們還原成孩子，我記得電影院裡鄰座的一對小情侶，女孩枕著男孩的肩，她望著動畫的神情，就像望著生命中第一件玩具。

第三張牌是資深演員和素人演員的比重，如果你進到戲院，肯定會在銀幕上看見你熟悉得不得了卻叫不出名字的演員，他們頻頻在鄉土劇，在所有被視作過時的節目裡出場，當然，晚近的台灣電影裡也愈多發現他們的身影，然而當他們與極具現代感、偶像感的「電影演員」對峙的時候，氣質上的反差便更加顯著，而《不倒翁的奇幻旅程》裡大量的素人演員，便適時的沖淡了資深演員的鄉土味，而資深演員在片中的曇花一現，不但成功的調和了大量素人演員的生澀感，更創造出國片難得一見的親切，我非常喜歡這樣的安排。

第四張牌是偷故事的概念，《不倒翁的奇幻旅程》敘述田邊曾經偷了兒子的同學安安的「不倒翁」故事並將其寫成童書出版，後來懷著歉疚決定去到左鎮尋找安安，將故事還給他。「偷故事」在現實的說法近似於剽竊創意或點子，但被置入這部電影的脈絡，卻出奇的「童化」，故事怎麼能被偷呢？又要怎麼還呢？當我們跟著故事一路前進，也始終無法想像如果田邊真的見到安安，會發生什麼事呢？《不倒翁的奇幻旅程》並未交代，但「偷故事」卻變成了西索般「伸縮自如的愛」，以其龐大而浪漫的模糊，填補所有劇情的欠缺。

第五張牌是看完電影後才能夠翻開的，是關於「每個大人都曾經是小孩」的提醒，有時我想起小咖，骨肉瘤和節肢，並不特別引以為奇，每個人都有自己的傷痛，無法以任何形式衡量，有些傷不會痊癒，有些只是被新皮覆蓋，隱藏了底下的潰敗。我想，每一種痛覺，都會引領自己回到原始的純真去，質問你「怎麼會這樣呢？」「難道這就是命運？」我並不信仰童真，可是當「我為什麼變成這樣的大人呢？」之類的語言從深處扣擊心之門扉，還是不由得被一種顫抖所侵襲。

這是關於《不倒翁的奇幻旅程》我翻到的五張牌，你的牌，給你自己翻。